宮觀后感

2025宮觀后感。

當認真看完一部影視作品后，從中我們可以吸收新的思想，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。到底應如何寫觀后感呢？以下是小編整理的《故宮》觀后感范文（精選9篇），僅供參考，大家一起來看看吧。

宮觀后感 篇1

“飛雪紫禁城，碎玉嵌朱墻”。己亥年正月初十，北京一場預謀已久的大雪降落在紫禁城中，春節的喜氣和立春的氣息籠罩著整座宮殿建筑群，這場姍姍來遲的春雪仿佛為紫禁城披上了嶄新的嫁衣，我漫步雪中，行走于宮，體驗著大自然的氣息與歷史帶給我們的力量。

正午時分，我從午門進入，開啟了“進宮過大年”主題展覽的參觀，第一次上午門，飽覽紫禁城的全貌。這時伴隨我腳步的是漫天的鵝毛大雪，白雪皚皚的殿檐在紅墻的襯托下不失莊嚴的氣派。午門城樓內展出的是皇帝與嬪妃們一起過大年的真實記載以及皇家吃餃?家宴所用的器具和清王朝的禮樂制度，在這皇家森嚴的制度下，我仿佛身臨其境在慶祝新年這一熱鬧的場景中。

飽覽完皇宮中節日的喜慶場景，我隨著人群下了午門城樓，外面仍是雪花漫天?舞，前來參觀的游客許許多多都玩起了打雪仗，歡聲笑語充滿整座紫禁城，人們都沉浸在這節日的喜氣中。

不遠處便是太和殿了，很多游客聚集在殿前的銅獅旁，我從近處凝視著人群與這座高聳的宮殿，深刻的被這座宮殿的莊嚴氣派所吸引;游客則凝視著面前的銅獅嘆為觀止，“這對銅獅真是氣派又威武”，震懾著這座舉行過多次大典的.古老宮殿。即使我走過整座紫禁城也忘不了這被白雪覆蓋而又莊嚴肅立的兩對兒銅獅子，它們與天子的太和殿實在過于般配。

穿過中和殿、保和殿，我來到皇帝曾經處理政務并居住的寢宮“乾清宮”，宮內吸引我注目的是那塊兒“正大光明”匾額，那真是天子的座右銘，象征著正義與光明，在那塊兒匾額后也曾藏匿過皇位繼承人的匣子，聽上去又使人感到十分神秘，這樣的故事在宮中流傳許久，也為紫禁城披上了神秘的面紗。

參觀完幾座主宮殿建筑群已是傍晚時分，紫禁城也將休眠于黑夜與寂靜中，我隨人流帶著疑惑與好奇心緩緩離開……我想如果有機會我一定還會來，會繼續在這里探尋皇宮的奧秘。

紫禁城一座古老而又神秘的宮殿，這真是一個令我百去不厭的地方，宮中的歷史神秘而又有趣，行走在歷史間，漫步在飛雪中，我不虛此行!

宮觀后感 篇2

天上紫微垣，地上紫禁城。

紫禁城建于明永樂十八年，是皇帝辦公和居住的地方，經歷了明清兩個封建王朝，到20xx年紫禁城已經屹立在北京整整600年了，現在已經成為了北京故宮博物館。每年都對外開放，進行展覽與文化交流。

很多人帶著孩子去旅游，也就是走馬觀花，看個熱鬧，唯有照片能證明到此一游而已。

筆者做過一個關于故宮參觀旅游的調查，調查的對象是小學三年級的學生。調查的結果是：一個班級里有1/3的孩子去過故宮，大部分都是在幼兒園的時候去的。他們對于故宮的記憶也模糊了，有的記得紅紅的柱子，有的只記得買過里面的紀念品。還發現去旅游前家長們也沒有和孩子們做旅游攻略，也就是說孩子們對故宮是一無所知的。這說明了，家長對孩子的人文教育不重視，對帶孩子旅游參觀學習也沒有規劃和計劃。帶孩子旅游也就沒有了意義。

關于故宮介紹的知識有很多，比如視頻、圖文資料等。唯有書籍更能讓人記憶深刻，找一些適合孩子閱讀理解的書籍并不難，繪本童書是首選。有魚童書出品的《了不起的`故宮》系列繪本故事書，就是這樣一個適合親子閱讀的故宮旅游攻略的書籍。想和孩子去參觀故宮先看看這套書籍。這套書分別是《神奇的紅房子》《一起建故宮》《皇帝的寶貝》《熱鬧中國節》《神秘大怪獸》每一本都側重一個主題，這些主題都吸引著孩子的好奇心。這套書籍像一個寶藏，里面藏著故宮600年的秘密。

宮觀后感 篇3

年初就因為看到了《我在故宮修文物》而喜歡上了這部片子，不久前聽故宮工作的小伙伴說要拍成紀錄片，早已迫不及待的等待觀影活動了。由于票房原因，中國大熒幕上的紀錄片少得可憐，看了導演蕭寒去年的一部《喜馬拉雅天梯》以獨特的人物視角，記錄了珠峰高山向導的生活成長之路。這次的驚喜還有故宮修復鐘表部的王津老師，木器部的屈風老師和幾位年輕的匠人們，讓我不止從片子中，還面對面的與文物修復工作者交流，感受他們真實的生活。

道與術，匠人之理

片子主要不是在講文物，重點是那個“我”字，當鏡頭對準這些在故宮里默默工作的人時，最直白的鏡頭和注釋就訴說著他們的故事：斑白的雙鬢，樸素的穿著和眼鏡后平淡而專注的眼神，旁邊注釋閃出簡短的人物介紹“80年左右來到故宮從事修復工作”告訴我們這些鏡頭前普通的不能再普通的人們就是故宮文物30余年的守護者。看過壽司之神，也記得曉松奇談里茶道大師那句印象深刻的“我才干了25年，怎么會想到干別的?！痹诩o錄片中，王津老師進故宮修復鐘表39年，陸續修復和檢修了兩三百件鐘表，王津印象最深刻也最滿意的文物，是在紀錄片中亮相的銅鍍金變魔術人鐘，因為它機械結構復雜，有上千個零件，是世界公認的最復雜的鐘表之一，修復組里幾個人陸續修了一年才完成。而修復大師是否有修復不成功、很挫敗的經歷呢？王津回答“目前還沒有，由于文物修復的特殊性，我們必須慎之又慎，剛才說到的變魔術人鐘雖然修復了一年，但從98年入庫一直觀察了十年，記錄了每個細節和零部件才敢動手。”創作大師們可以允許各種嘗試和失敗，但由于文物修復的特殊性，他們不能敗，而淡淡說出40年未嘗一敗是何等的霸氣側漏和何等精湛的技藝！

終一生，擇一事，這是“三年不升職不跳槽就失敗”的我們很難體會到的專注和浪漫。古人講格物致知，將一件事做到極致，就會做出靈魂，這大概就是我們東方的“萬物有靈且美”吧。盡其用為術，得其理為道，一朝得道化身萬千，基礎理論是道，設計創作是道，美食是道，文物修復也是。

師與徒，匠人之情

我看到了老一輩文物修復者，也看到了新鮮的血液，年輕人一開始對故宮的向往，接觸真實的修復工作時的質疑和迷茫，和看到師傅們堅守和專注后慢慢改變。師徒和現在的老師學生不同，其實就是道與術的不同體現在人身上的表現。老師教授學生是在“法”的層面，各有所需，傳授的也大多是知識，授業解惑。而師徒則是匠活傳承的選擇，是從“情理法”的選擇，是授業解惑更是傳道。所以我們看到了焦三爺把嗩吶傳給了品性純良且性格堅韌不拔的游天鳴，看到了中醫紀錄片中的弟子從學藝起每日早晨先焚香拜讀皇帝內經，也看到了老一輩修復匠人嘴里不經意間說的“五六歲就對修鐘表產生興趣，開始跟在父親身邊學習”，說的很是云淡風輕，大概對于他們來說，這是融進骨血里，很是稀松平常的一件事吧。

守與破，匠人之法

文物修復，必然離不開修復的技法，在片中我們看到了很多手把手流傳下來的技法，也看到了新的保護技術和設備的應用，證明了老匠人并不是很多時候宣傳的老頑固或老古董。只要是能讓文物修復更好的進行，可以用谷歌眼鏡做操作的拍照和視頻錄制，可以用成分分析儀進行修復方案的設定，也可以用3D打印技術替代原來的相似處造模復制，因為確實可以避免模具對其他部位帶來的磨損。創作之道講究守破離，文物修復雖是守護，但也隨著時代進行“破”的行為，而對于匠人來說，守與破，在乎“文物修復”的一心而已。

畫外音，文物之殤

在最后的故宮修復展上看到了如織的游客，這是對我們的歷史和傳統的榮耀感依然存在于每個炎黃子孫的內心，我們應該感到欣慰。我們在一件件美輪美奐的展品前觀賞，驚嘆與我們國家偉大的歷史和地大物博時，在恢復整體儀態的木胎佛像，流暢運轉的銅鍍金鄉村音樂水法鐘的`后面，有著這樣一批守護者，是他們把歷史的瑰寶一次次從湮滅的時間軸中拖動過來。作為觀察者，我們看到了，滿足了，好像覺得文物會一直存在下去，就這么簡單。實則旁觀容易，親身參與難，十幾年如一日的守護更難。就像我們看到片中的故宮風景，故宮九千殿，宏偉壯麗，自元明起已矗立近千年，無數的人到來欣賞，拍照，離去，春夏秋冬，雨雪風霜，我們覺得她好像一直存在著，也會一直存在下去，卻不知不久前故宮大修的競標，得主由于工藝和材料經故宮的老守護者們評價得出“遠未達到要求”的評價，修復工作叫停（不知道這位競標得方是懷著建哪個樓盤的心理去動故宮的手）。而且這對于老北京城，已經是十不存一的結果了，我們并沒親眼看到當年建筑大師梁思成先生在歷代帝王廟牌樓拆毀時失聲痛哭的場景，也再也看不到帝王廟牌樓在夕陽斜照，漸落西山時的美麗景象。自我們出生起北京便是這個樣子，好像那些逝去的事物，并沒有存在過。

記得映后訪談時王津老師說：“我們不敢失敗，是因為我們手上的每一件文物獨是獨一無二的，如果失敗將是不可估量的損失，即使我們掌握了所有的制造工藝和文物細節復制出來也不是原來的那個了?！倍F在又開始重現重視古建，復制了好多古城樓古門，奇怪也哉，奇怪也哉。

重樓殿宇，碧瓦斜陽，當時只道是尋常。

宮觀后感 篇4

在奧運期間，爸爸媽媽帶我去北京參觀舉世著名的故宮。

中午，我們和導游從酒店動身，很快就到了故宮，導游買好票，我們就從故宮的正門午門進去了。哇！參觀的中外游客許多，可見北京故宮的魅力之大。聽導游說，故宮很大，而且，她特別幽默地向我舉了個例子：你現在十歲，假如你在故宮的每一間房間住一個晚上，到那時你就三十七歲了。我聽后，在心里悄悄地估算了一下，有差不多一萬間房呢，哇！故宮的確大，如此規模宏大的宮殿在世界上獨一無二。

我們走過內金水橋，聽導游說，它是由許多漢白玉石組成的，我隨著導游教導的方向看去，一條曲折的河流自西往東緩緩流走，河水很清亮光明，五座漢白玉橋橫跨在內金水河之上，雪白無瑕，就象五位身穿白色衣服的戰士。yS575.cOM

邁過金水橋，穿過空曠安靜的'太和廣場，就來到宏偉壯麗的太和殿。

太和殿里面很寬闊，里面的裝飾雖然已覺陳舊，但仍舊可以看出從前的金碧輝煌，墻壁上全部都雕刻著龍，栩栩如生，導游說這些龍意味著真龍天子。太和殿中間有一張龍椅，龍椅上回旋著九條龍，它們用威武的目光迎著來參觀的游客，仿佛在說：“歡送來到皇家之地，領會皇家風范。

依依不舍的離開了太和殿，我們來到了御花園，這時，一陣風吹過，讓人覺得心曠神怡，御花園里風景美麗，五彩繽紛的花朵，綠茵茵的小草，九曲十八灣的小橋，枝繁葉茂的樹木，我仿佛沉醉在這個漂亮的花園里，回到了過去，看著那些皇妃在玩耍，大臣們在吟詩作對，皇上在游樂......

我從神武門走出故宮，還忍不住看一下這宏偉壯麗的宮殿，心里悄悄地說：故宮真不愧是中華民族的傲慢，祝福你會吸引更多的中外游客，展現中華民族的悠久歷史文化和祖國的富強興盛。

宮觀后感 篇5

在北京的中軸線中心，有一座雄偉的皇宮，它就是故宮，又叫紫禁城。紅色的圍墻把整個紫禁城圍成一圈，在外面根本看不到城墻里面的景象。走進天安門的城樓，來到端門外，密密麻麻的都是排隊的人，順著城樓進去，只見旁邊立著一塊介紹端門的牌子，〝三明五暗〞是端門最大的特點，端門的中門只有皇帝才能進出，一般是不開的接著進入午門，推出〝午門問斬〞，大概說的就是這個午門了。

然后我又看到了很多大殿，比如太和殿，乾清宮，坤寧宮等等，故宮實在太大了，宮殿多到數都數不清。這些宮殿都很雄偉高大，由紅墻黃瓦構成，房檐大多是藍色的，有些顏色已經很暗淡了，而有些還是很鮮亮，這是現在的故宮博物院的工作人員精心修繕的成果。

我們的腳下都是一塊塊磚石，有些已經風化損毀，有些被過去的人給挖走了，也有些被踩踏的破碎了，一眼望過去，坑坑洼洼的每個大殿的門口都會有很大的兩口銅缸，這些大缸已經被摸的滑溜溜的，聽導游說這是用來貯藏水的，古代的.時候用這個救火用的，相當于我們的消防設施。太和殿門口還有兩頭很雄偉的銅獅子，這是天下第一獅子，很是壯觀。太和殿欄桿下有石雕龍頭，那是用來排雨水用的我們最后來到的御花園位于故宮的后部，有很多的松樹和柏樹，松柏是代表長壽，所以聽說大多數皇家園林所種植的樹多以松柏為主。有些樹的牌子是綠色，有些是紅色，聽說這代表著每棵樹不同的年份。我對這不感興趣，我只對其中一棵長的很奇怪的樹上心，因為樹長了很多樹瘤子，被人摸的都光溜溜的御花園中還有座假山，叫堆繡山，用太湖石堆成，上面還有個亭子，聽說是八月中秋的時候，賞月觀景的

看到這么大的故宮，那么大的宮殿，那么多的漢白玉和奇珍異寶，這讓我佩服起那時的人們能建造這么宏偉的建筑。

宮觀后感 篇6

公元1406年，明代永樂帝開始修建故宮?！睹魇贰飞险f，歷時15年才最后完成。此后的明清皇帝又多次重建和擴建，但整體面貌幵無多少改動。

故宮里一共居住過24位皇帝，第一位是明永樂皇帝朱棣，最后一位皇帝是清宣統皇帝溥儀。

太和殿、中和殿、保和殿三殿均建筑在8米 寬的巨大平臺上，總面積約85000平方米。其中的太和殿最為高大、輝煌，皇帝登基、大婚、冊封、命將出征等都要在這里舉行盛大儀式，其時數千人山呼“萬歲”，數百種禮器鐘鼓齊鳴，極盡人間氣派。太和殿后的中和殿是皇帝出席重大典禮前休息和接受朝拜的地方，最北面的保和殿則是皇帝賜宴和殿試的場所。

內廷包括乾清、交泰、坤寧三宮以及東西兩側的東六宮和西六宮，這是皇帝及其嬪妃居住的地方，一般稱為 三宮六院”。在居住區以北還有一個小巧別致的御花園，是皇室人員游玩之所。明朝和清初的皇帝均住在乾清宮，皇后住坤寧宮，交泰殿則是皇后的活動場所。清朝中后期，皇帝和皇后都搬至西六宮等地去了，最著名的是養心殿，從雍正皇帝起，這里就成為帝王理政和寢居之所，慈禧太后也在此垂簾聽政，時間長達40余年。

皇帝的居所又稱紫禁城。明代第三位皇帝朱棣在奪取帝位后，決定遷都北京，即開始營造這座宮殿，至明永樂十八年（1420年）落成。在這前后五百余年中，共有24位皇帝曾在這里生活居住和對全國實行統治。 紫禁城，城墻四面各設城門一座，其中南面的午門和北面的神武門現專供參觀者游覽出入。城內宮殿建筑布局沿中軸線向東西兩側展開。紅墻黃瓦，畫棟雕梁，金碧輝煌。殿宇樓臺，高低錯落，壯觀雄偉。城之南半部以太和、中和、保和三大殿為中心，兩側輔以文華、武英兩殿，是皇帝舉行朝會的地方，稱為“前朝”。北半部則以乾清、交泰、坤寧三宮及東西六宮和御花園為中心，其外東側有奉先、皇極等殿，西側有養心殿、雨花閣、慈寧宮等，是皇帝和后妃們居住、舉行祭祀和宗教活動以及處理日常政務的地方，稱為“后寢”。 通過參觀故宮，我了解了故宮的歷史和建筑特點。

天斧神功的山石，造型優美，在此園悠閑漫步。給你一個心曠神怡的感覺，好不令人陶醉。軍機處是我國明清時期議事重大決策的'場所。令人可想，當年皇帝在此為保護國家疆土而在此作出的決定。它為鞏固我國的國防做出過巨大貢獻。

故宮的建筑，使我感到它是歷代統治階級生活，工作的一個完美的人間天堂。

宮觀后感 篇7

記憶中的故宮星星點點，而那些零星的記憶也是來自平時看的電視劇和小說中的描述。而《故宮》這部紀錄片讓我對故宮這一偉大的建筑有了一定的了解。

紀錄片《故宮》分為十二集，這次我們看了第三集《禮儀天下》和第四集《指點江山》。雖沒有全部欣賞完這部巨制，但也能從中看出該片的電視工作者們的用心。他們將故宮的人文底蘊展現在我們面前。影片中，一座座輝煌的宮殿，雄偉的中遠景拍攝。故宮，這座集合了無數工匠心血的建筑群展示在我們面前。故宮，這座帶著時間的洗禮和歷史的沉淀的建筑，在我們面前散發著它獨特的光輝，而《故宮》這部紀錄片就成為其展現其光輝的.載體。

《禮儀天下》向我們展示了中國五千年的禮儀制度。說到禮儀，不能不提到宮服的穿戴。宮服的穿戴一般與祭祀有關，祭祀被喻為與上天對話，所以禮儀必須規矩。祭天穿藍官服，祭地穿黃官袍，祭日穿紅官袍，祭月穿月白色官袍。祭祀也分大祭，中祭，小祭。大祭由皇帝執行，小祭由官員執行，但是中祭有時皇帝執行，有時由官員執行。紫禁城是個封建等級極度森嚴的象征，在里面發生禮儀之爭是在所難免的。這部片子向我們完整的展示了明清時期的禮儀制度，而其中的一些情景再現令我們印象深刻。

《故宮》采用了國際先進的動畫技術和電影的多種拍攝手法。在《故宮》中，電腦特技給我們展示了一幅故宮的場景：從前門外，快速地向北移動，經過天安門，沿著故宮的軸心穿過了整個紫禁城，然后鏡頭上移，展現了故宮的全景，或者倒過來走位，這樣的空間感的突破無疑更加立體和真實地展現了故宮的全貌。

《故宮》這部紀錄片為我們了解中華民族建筑史上的一個瑰寶提供了很多資料，這種紀錄片應該普及下去，讓我們對先人留下來的文化瑰寶有更多的了解。

宮觀后感 篇8

這次活動我覺得特別有意義，不僅讓我了解了我們中國明清兩個封建王朝的杰出的宮廷建筑，更讓我動容的是里面的每一件建筑都有其背后傳奇的故事，讓我對歷史又有了一些更深層次的'認識。

博物院不僅是以其多民族風格的宮苑建筑成為著名的旅游勝地，更以其豐富的院藏文物珍寶而享譽中外。其中，尤以明清宮廷文物彌足珍貴，堪稱國寶。院藏文物珍寶展是集故宮院藏服飾、琺瑯器、書畫、雕刻品、漆器、瓷器等門類藏品之精粹。這些文物集中體現了中國勞動人民高超的工藝水準和清代宮廷的藝術風格，反映了中國明清時期生產工藝的水平。具有重要的觀賞價值和研究價值。展覽采用世界先進陳形形式，充分運用現代設備和陳列手段，同時又保持皇宮的古樸風貌，使您仿佛步入藝術圣殿。清代皇宮外國禮品展沈陽故宮收藏和陳列的明清歷史文物、藝術珍品及工藝美術品中，有許多中西文化交流工藝品，如鐘表、

玻璃器可謂獨具特色。自十七世紀以來，西方一些國家把大量的鐘表、玻璃器輸往廣州、由廣東海關購置貢進皇宮，海外各國使者也競相以本國精致的鐘表、玻璃器作為貴重禮品贈給大清王朝，用這些巧于構思，精心制作的鐘表、玻璃器精美藝術品取悅于皇帝，不僅是帝后怡情賞玩之物，也是宮殿里不可少的一種裝飾品。這些技藝精湛的工藝品，充分顯示了外國匠師們的創造智慧與藝術才能，同時也是十七、十八世紀，中西方文化交流，貿易往來的歷史見證。

故宮，既古老，又新鮮。故宮，承載歷史，創造未來。故宮，漢族建筑之精華，永遠的故宮。

宮觀后感 篇9

時間行道如此多，門門道中有妙言。他們是這個國家里修復頂級文物的專家，與其說是修復，不如說是他們在重新創造，他們將自己的審美與精確的度量相結合賦予數以萬計的文物一次又一次重生的機會，讓這些古老塵封的文物一次又一次宛若新生的出現在人們面前。雖然同時生活在這物欲橫流的時代中，可他們的手藝傳承已有千年歷史，這份來自千年以前的問候正帶著我們徐徐展開這幅被歷史浸染的畫卷——《我在故宮修文物》

整部紀錄片通過不停地轉換不同組別的修復歷程來完成對修復專家們深刻的記錄，讓一個完整的故宮文物修復工作團隊清晰地呈現在觀眾面前。沒有任何過多渲染的平鋪直敘卻似乎與這個時代之下所倡導的風格格格不入，太過平實的記錄手法甚至讓我們不禁懷疑紀錄者的真誠，可事實真是這樣的嗎？似乎并不盡然。紀錄者似乎想以這種方式讓我們領悟到本片的內核精神——他們是被這個時代遺忘的一群人，片中連他們自己也在說每次從故宮出來都像從古代到現代的穿越，然而這種與現實之間的疏離感卻似乎永遠不會停息，就好似鐘表修復師王津所說的一樣，這種修復反反復復好似永遠沒有盡頭，他需要非凡的忍耐力和對文物的高度專注。可讓我們跳出來反觀這個時代，這不正是我們這個時代中所缺失的精神嗎？各行各業中讓人目不暇接的新舊更替不禁讓世人感嘆：這個時代再無大師。被金錢欲望魅惑的徹頭徹尾的人們又有誰能擁有這樣一份精細的匠心去面對自己的內心和工作呢？本片似乎借此向世人們呼吁一種早已被我們遺忘可是卻是一個經濟高度發達的大國必須具備的內核——匠人精神。

他們是這個國家頂級的文物修復專家，可他們卻視自己為普通人。在觀看完全片的講述后，最讓我感到暖心的卻又詫異的便是全片的敘述視角。在偌大的歷史文物面前，記錄者依然秉持著人文。人文，以“人”為主的敘述方式為全片的精神內核增色不少，在記錄者的視角下，修復現場是那么的輕描淡寫和日?；屇惴路鹩X得那些文物身上厚重的歷史都以生活的節奏融合進這些修復者的生命之中了。最有意思也是最能體現人物的人文情懷的一處是修復專家們在早晨進院時都要喊幾聲，原以為是怕鬼的他們實際上是想保護那些黃鼠狼和其他小動物們，生活真實的質感再一次撲面而來。這一群人的生活是那樣的平實與自然，因為故宮用電的嚴苛把控，其中一名修復專家王五勝說他們每天早上都要去開水房提好一天需要的水，而他手里的開水壺卻正是我們爺爺奶奶那一輩用的老式桶壺，這一幕十分有年代感卻也與我們當今社會中人們什么都要新的，數碼產品飛速的更新換代形成鮮明的對比，正是這份樸實沉毅的精神讓他們堅持在自己的工作崗位上大半生都不曾言棄。當你走過往昔嬪妃們走過的冷宮；當你坐在乾隆生母諾大的儲物柜前端詳時；當你踩著故宮門前坑洼的'麻石地時，那種生命本身和歷史交織的厚重感重疊在一起時，生命的鮮活與靈動在那一瞬間得以釋放，令人回味無窮。

本片通過對大量精美文物的特寫向我們展現了一幅中華文明瑰麗的畫卷，大量文物到一一呈現無不向我們展現著歷史的磅礴與厚重。在修復屏風時，一名專家說到再小的裂縫也會導致整個屏風的尺寸發生改變，當攝影機掃過那些斑駁的實木和修復專家們用塑膠紙小心翼翼的沾著屏風上的灰塵時，我仿佛看到這個時代中人們普遍缺失的一種精神——對歷史的敬畏。再讓我們把目光過渡到清朝，清朝皇帝極愛收集鐘表，然而鐘表這種器具卻十分難以修復，可總表去代表了當時世界上最先進的工藝水平也是唯一沒有斷層的非物質遺產，當各種宮殿、馬車、瀑布形狀的鐘表以特寫鏡頭在我們眼前呈現時我們不得不驚嘆世界工藝的精湛。與鐘表不同的是唐三彩這類陪葬的器具，在特寫鏡頭的拍攝下它誘人均勻的色澤展露無遺，雖用的是有機材料可修復專家們憑借著他們精湛的技藝生動的刻畫出了那種無機的金屬光澤的質感，同理的還有大量的青銅器，通過特寫我們可以看到修復專家們對每一塊銹跡都是那樣的精致的雕刻，這種對歷史的敬畏之心十分動人。

修復文物是穿越古今和百年前人物對話的一種特殊職業，他們好像滄海遺珠般被人遺忘在故宮的一個角落里，但這并不會妨礙他們的“匠人精神”，憑著對工藝的執著和幾近苛刻的標準他們一代又一代傳承著這股力量，正像片尾王津所說的：有時不覺得但回想卻發現，幾十年真的好快，修復這些鐘表的過程也是和人生對話的過程?？墒遣还芡饷娴臅r代怎么變化，王津等這一系列的“匠人”們的言語中卻始終有一種沉穩樸實的稚氣，仿若就像做千千萬萬的文物一般，縱然時代怎么日新月異，我們都選擇站在一旁靜靜地凝望，只做好我們自己分內的工作，這才是我們時代所需要的精神。正所謂文物是過去但文物能給與人們那份雋永的精神卻永遠都是進行時。